鋼琴調整的精粹
鋼琴調整的精粹不在於懂得個別調整方法，而是在於技師在鋼琴自身不平衡的狀況下能精準地分析機械操作不順之根源，然後選出最合適的方法來根治問題、改善現狀、達至更平衡的「好彈」狀態。
既然調整工序都不是秘密，為何調整仍然很難理解？
零件眾多，狀況亦多樣化
橫跨低音至高音有88個音，每一個音都由一組零件及琴鍵來負責其發聲的功能。因此一台擊弦機有着88組同樣的零件，不但體積大，零件數目亦過千。
直身琴擊弦機 (連琴鍵)
原圖：Kawai
彈琴者經過長年累月的彈奏，鋼琴撃弦機中的各個零件都會有不同程度的損毀。另一方面，後天環境 (如天氣、擺放位置) 又會導致零件、甚至琴的結構有各式各樣不平均之變異 (鬆緊、厚薄、遠近、軟硬)。
鋼琴的零件需互相配合，不平均的變異代表調整工序不一定能直接套胖於88組零件。為了因應不同的狀況，進行調整前需要考慮的事情很多。
工序眾多，追求的仍然是種感覺
在解釋鋼琴調音的時候，我會形容聆感調音 (Aural Tuning) 調音技術是以客觀物理、生物及音樂理論基礎，以主觀「好聽」之感覺為終極追求的目標。說實話，調整也是一樣，終極要求為「好彈」。
每一項調整工序都有其實際之目的，例如將琴槌對準弦線、將彈弓調至夠力，但「好彈」依然是一種感覺。這些感覺的東西當然可由不同的測量方法量化，好比調音輔助儀器以物理計算去估算每個音的頻率來追求「好聽」一樣。
精準的測量有用嗎？
鋼琴88個琴鍵的形狀都不同，整個擊弦機本身就存有許多不平衡的因素。要充份利用測量的優勢，建議利用Precision Touch Design (或 Stanwood Method) 之技術全面改造撃弦機的 Geometry (幾何結構？)。這已不是鋼琴調整的範疇了。鋼琴調整能做的，是在充滿不平衡的擊弦機中找到最平衡的可能效果。
(我有特意去歐洲學習Precision Touch Design技術的，不過暫沒打算要提供此服務。)
即是說，零碎測量的用處不大。盲目調整一項工序至完全一樣 (例如鍵深)，並不是正視結構不平衡的做法。因此，傳統一點的調整，就算會參考大概的數值，仍會以感覺為最終之調整指引。
三角琴琴鍵，每根都不一樣。
原圖：Reyburn Piano Works
Preceision Touch Design：測量每個琴鍵的槓桿比例。
參考數據
調整的參考數據其實也不算什麼秘密。不過，有數字的數據都只適用於全新出廠 (沒有磨損過) 的鋼琴。因此，面對舊琴為主的鋼琴技師們不能盲目倚靠數據。
古早Yamaha三角琴擊弦機調整數據
國源：The Piano Action Book